中国嘉德 2024秋拍 “亭亭画舸系春潭——黄永玉作品展”，将展出十余件黄永玉先生的精彩之作，其中不乏充满趣味的动物幽默画：灵动的鱼、机灵的猴、姿态各异的蛙，还有优雅的水鸟、高洁的鹤，它们各具姿态，仿佛下一秒就要从画中走出。人物作品亦是精彩纷呈，落入水中的诗仙李白、盘腿而坐的钟馗、高洁的屈原、睿智的老夫子，这些形象个性鲜明，仅从举手投足间，便能感受到其中的神韵。而荷花、瓜叶菊等植物类作品同样别具一格，这些作品承载着黄永玉先生对生命的赞美与热爱。
黄永玉先生的一生，是一部传奇的艺术画卷。他的性格独特，就像他自己所说：“奇怪的性格产生于奇怪的遭遇。正常的性格都一样，奇怪的性格各有各的奇怪。”这种独特性为他的作品注入了别样的魅力。他把生活中的感动融入每一笔，让作品成为情感的永恒载体。他对世界有着清晰的感知，爱得明确，厌恶得直接，喜欢得真诚，在作品中展现出坦荡与自信。
Lot 4004
黄永玉 1924-2023
红荷图
镜心 设色纸本
戊午（1978年）作
51.5×53 cm. 约2.5平尺
题识：汉兴同志惠存。黄永玉，戊午。
钤印：黄、凤凰黄氏
说明：本件拍品为关良之子关汉兴旧藏。
出版：《亭亭画舸系春潭——纪念黄永玉先生诞辰100周年作品集》，嘉德文库出品，2024年11月。
展览：“亭亭画舸系春潭——黄永玉作品展”，嘉德艺术中心三层·中厅空间，2024年11月17日-11月22日。
近世之画荷者闻名者有二人，前有大千，后有永玉，二人气度相近，以大幅面而撼人心魄；二人画法相远，各有千秋。黄先生画荷，不拘成法，工则细致入微，放则狂笔乱扫，其中有画有拓，随遇而安。又有抽象一格，其花非大如碗可比，往往占据满幅，实乃梦寐之像。
Lot 4005
黄永玉 1924-2023
红荷
镜心 设色纸本
丙辰（1976年）作
70×70 cm. 约4.4平尺
题识：红荷。丙辰年作，送彭宁弟，黄永玉。
钤印：永玉意造、黄（押）
出版：《亭亭画舸系春潭——纪念黄永玉先生诞辰100周年作品集》，嘉德文库出品，2024年11月。
展览：“亭亭画舸系春潭——黄永玉作品展”，嘉德艺术中心三层·中厅空间，2024年11月17日-11月22日。
Lot 4006
黄永玉 1924-2023
灼灼荷花瑞
镜心 设色纸本
戊辰（1988年）作
136.5×68 cm. 约8.4平尺
题识：雨过水明霞。潮回岸带沙。叶声寒、飞透窗纱。宋邓剡词，一九八八年秋日允怒先生雅正，黄永玉作。
钤印：永玉写意、老黄六十
出版：《亭亭画舸系春潭——纪念黄永玉先生诞辰100周年作品集》，嘉德文库出品，2024年11月。
展览：“亭亭画舸系春潭——黄永玉作品展”，嘉德艺术中心三层·中厅空间，2024年11月17日-11月22日。
Lot 4007
黄永玉 1924-2023
天涯相守
镜心 设色纸本
辛未（1991年）作
69.5×96.5 cm. 约6.0平尺
题识：天涯相守。黄永玉。辛未新春。家明老弟见此画一定大吓一跳，然乃余之开心放胆之作也。
钤印：黄永玉、小名观保、五竿男儿
出版：《亭亭画舸系春潭——纪念黄永玉先生诞辰100周年作品集》，嘉德文库出品，2024年11月。
展览：“亭亭画舸系春潭——黄永玉作品展”，嘉德艺术中心三层·中厅空间，2024年11月17日-11月22日。
《论作画》里，鹤与荷花、荷叶的关系，完全可以当作音乐的抽象符号来欣赏。鹤的尖嘴如最细的线，随着如铜管乐器般优雅弯曲的脖子转动起舞，指引观者视线方向；鹤的长腿、黑色荷茎，墨线的松紧和间距，与点缀的娇艳花朵组成有装饰感的节奏。黄永玉作品突出表现了这种节奏分明的黑白、软硬、高低、松紧、动静等关系，使具有张力的结构关系对比中有如水的慢板。
Lot 4008
黄永玉 1924-2023
墨荷
立轴 水墨纸本
戊午（1978年）作
95×91 cm. 约7.8平尺
题识：桂焕、家瑞弟惠存。黄永玉戊午年初冬于京华。
钤印：黄永玉、大泼墨嘛、栏干拍遍、湘西老黄
出版：
1. 《张家瑞集（第8册）——张家瑞藏珍》，第16页，中国图画出版社，2013年；
2. 《亭亭画舸系春潭——纪念黄永玉先生诞辰100周年作品集》，嘉德文库出品，2024年11月。
展览：“亭亭画舸系春潭——黄永玉作品展”，嘉德艺术中心三层·中厅空间，2024年11月17日-11月22日。
Lot 4009
黄永玉 1924-2023
在水之湄
镜心 设色纸本
丙戌（2006年）作
37.5×292 cm. 约9.9平尺
题识：有美人兮在水之湄。黄永玉二〇〇六年七月于吉首。
钤印：黄永玉、玉氏山房、黄永玉于故乡作画印记
出版：《亭亭画舸系春潭——纪念黄永玉先生诞辰100周年作品集》，嘉德文库出品，2024年11月。
展览：“亭亭画舸系春潭——黄永玉作品展”，嘉德艺术中心三层·中厅空间，2024年11月17日-11月22日。
黄永玉水墨花鸟的鸟类，除了猫头鹰、鹦鹉、一些小鸟之外，更多的是所谓“涉禽依水而生的鹭鸶、鹤、鹳、鱼鹰等，它们在黄永玉画里反复出现，身形纤细，灵活而轻盈。
Lot 4010
黄永玉 1924-2023
春晖开紫苑
镜心 设色纸本
己未（1979年）作
102×78 cm. 约7.2平尺
题识：概祥弟喜瓜叶菊，余作之不多，自穗返京后，复试为之以赠。黄永玉，己未于京华。
钤印：黄永玉、黄大
说明：本拍品发表于“太阳下的风景——黄永玉作品展”展览画册《太阳下的风景—黄永玉作品集Ⅰ》，第72-73页。
出版：
1. 《亭亭画舸系春潭——纪念黄永玉先生诞辰100周年作品集》，嘉德文库出品，2024年11月；
2. 《总是我来微雨后——黄永玉作品汇编Ⅱ》，第44页，嘉德文库出品，2023年版。
展览：
1. “亭亭画舸系春潭——黄永玉作品展”，嘉德艺术中心三层·中厅空间，2024年11月17日-11月22日。
2. “太阳下的风景——黄永玉作品展”，荣宝斋当代艺术馆，2024年5月18日-5月27日。
艺术家的案例都是特殊的，黄永玉在20世纪中国艺术大家中尤为特殊。他不能归入齐白石一类的传统派，不能归入徐悲鸿、林风眠一类的融和派，不能归入华君武一类的漫画家，不能归入李桦一类的版画家，不能归入董希文一类的新现实主义......他涉猎面十分广泛:格言、童话、水墨画、小说、雕塑、名片、版画、考订、玻璃工艺、书籍装帧、插图、水彩画、漫画、酒瓶设计、壁画、杂文、游记、彩墨、白描、书法、建筑及庭院设计、油画、散文、剧本、动画设计、装饰画、陶瓷、邮票、挂历、剪纸、蜡染、诗歌、寓言、小品......幽默几乎渗透在他艺术创作的各个领域，他搅出了一片“世事洞明皆学问，落花流水亦文章”的新天地。
Lot 4011
黄永玉 1924-2023
黄山图·佳气蔼如初
镜心 设色纸本
己未（1979年）作
97.5×90 cm. 约7.9平尺
题识：黄山图。黄山自温泉至松谷庵止有三大回环温泉，一日抵玉屏，依傍周围若众庄严菩萨拱之者。一曰莲蕊，再曰莲花，继曰天都。均高耸千百仞，一探者十年尚余威不熄。为黄山之最眩于人者。自玉屏步行一日抵北海，有飞来石可览。西海单辟之小道直达排云亭。另一蹊径则游始信峰。北海千门万户，至此五体匐伏矣。余秋日游之下山，满地红叶铺地，顺山势而下，飞瀑深涧饱食无一遗漏。穿云涉水尽兴者，再午后于松谷庵小憩，以竹篁新裁者为盏，饮新茶。黄昏返回温泉。游山不后悔者黄山也。己未湘西黄永玉于广州。
钤印：黄、黄永玉（连珠印）、阑干拍遍
出版：《亭亭画舸系春潭——纪念黄永玉先生诞辰100周年作品集》，嘉德文库出品，2024年11月；
展览：“亭亭画舸系春潭——黄永玉作品展”，嘉德艺术中心三层·中厅空间，2024年11月17日-11月22日。
来源：中国嘉德拍卖，2009年3月，第67号拍品。
《黄山图》见证了画家黄永玉与黄山之
间的不解之缘。1973年和1977年，黄永玉两次
登临黄山。这幅《黄山图》创作于1979年，画
家深情地回忆了黄山的壮丽美景。画中山峦
层叠，宛如仙境。画面虽以黑白为主调，却通
过不同浓度的墨色对比，展现出丰富的视觉效
果。偶尔几抹淡蓝点缀其间，深浅交织，虚实
相应，画家巧妙运用大面积留白，既体现了云
雾氤氲，又与山的大写意表现互相映衬，展现
出其对画面布局的独到见解和非凡魄力。这种
大胆留白为空灵的意境提供了空间，同时增强
了画面的层次感和深度。
题识文字写道：从温泉到玉屏楼，再到北海、飞来石、排云亭和始信峰，每一步都充满了自然的壮丽和人文的韵味。秋日的红叶、飞瀑深涧、云海翻腾，无不让人陶醉其中。最后，黄永玉在松谷庵小憩，品茶赏景，尽享山水之乐，感叹此行无悔。这段文字不仅描述了黄山的自然景观，还记录了黄永玉的游历过程和内心感受。题识以精细的楷体书写，与画面疏密相间，书画结合，相得益彰，趣味无穷。
Lot 4012
黄永玉 1924-2023
井底蛙
镜心 设色纸本
癸未（2003年）作
136.5×69 cm. 约8.5平尺
题识：井底蛙。所谓井底蛙，人们总以为只是一只，其实一口井里起码四五只。它们也并不如何之和穆相处，吵吵闹闹，与人类相似得狠。政治经济见解很难一致，只是无论吵闹到甚么田地，大方向倒总是一致，那就是天如井大。黄永玉癸未初二于山之半居。
钤印：黄、永玉长寿、小名观保
说明：本拍品曾发表于“渊远流长——黄永玉先生作品展”展览画册，第63页。
出版：
1. 《亭亭画舸系春潭——纪念黄永玉先生诞辰100周年作品集》，嘉德文库出品，2024年11月；
2. 《总是我来微雨后——黄永玉作品汇编Ⅰ》，第54页，嘉德文库出品，2023年6月。
展览：
1. “亭亭画舸系春潭——黄永玉作品展”，嘉德艺术中心三层·中厅空间，2024年11月17日-11月22日。
2. “渊远流长——黄永玉先生作品展”，北京荣宝斋大厦，2023年7月13日-2023年8月13日。
黄永玉的《井底蛙》可谓独具匠心，充满了深意与趣味。画面中，井底的场景生动地呈现出来。几只青蛙形态各异，有的鼓着腮帮子似在大声争论，有的静静蹲着若在沉思，宛如一个小小的舞台，青蛙们各自演绎着不同的角色，为这小小的空间增添了许多热闹。画家写道：“所谓井底蛙，人们总以为只是一只，其实一口井里起码四五只。”这一描述打破了人们对井底蛙的传统认知，让我们看到井底世界原来也如此丰富多彩。“它们也并不如何之和穆相处，吵吵闹闹，与人类相似得狠。”可不是嘛，这些青蛙就如同人类一般，有着自己的脾气和想法，时不时地拌嘴、争个高下，充满了生活的真实感。这场景仿佛一场小小的“蛙界闹剧”，让人忍俊不禁。
而“政治经济见解很难一致，只是无论吵闹到甚么田地，大方向倒总是一致，那就是天如井大。”青蛙们虽在各种问题上各执己见，但在对世界大小的认知上却出奇地一致。它们被困于井底，以为天空就只有井口那么大，这与我们人类何其相似，有时也会被自己的局限所束缚，看不到更广阔的天地。
黄永玉七十九岁时于香港山之半居创作了这幅画。他以简洁明快的画面、流畅自然的线条，以独特的视角和诙谐的表达方式，为我们呈现了一个充满趣味又引人深思的井底世界。让我们在欣赏这幅画时，不禁反思自己是否也如这些井底之蛙一样，被局限在小小的世界里，而忽略了外面的精彩呢？这幅《井底蛙》，以其深邃的思想内涵和别具一格的艺术风格，令人沉浸其中，回味良久，堪称一幅不可多得的佳作。
Lot 4013
黄永玉 1924-2023
独坐池塘如虎踞
镜心 设色纸本
丁卯（1987年）作
36×46 cm. 约1.5平尺
题识：独坐池塘如虎踞，绿杨树下养精神。春来我不先开口，哪个虫儿敢作声。丁卯，黄永玉。
钤印：黄永玉、梅玉馆
出版：
1. 《亭亭画舸系春潭——纪念黄永玉先生诞辰100周年作品集》，嘉德文库出品，2024年11月；
2. 《总是我来微雨后——黄永玉作品汇编Ⅱ》，第37页，嘉德文库出品，2023年11月；
3. 《荣宝斋》杂志，2023年8月刊，荣宝斋出版社。
展览：“亭亭画舸系春潭——黄永玉作品展”，嘉德艺术中心三层·中厅空间，2024年11月17日-11月22日。
Lot 4014
黄永玉 1924-2023
三非礼论
镜心 设色纸本
137×69 cm. 约8.5平尺
题识：亚洲及东南亚诸国尝见捂眼耳嘴之三猴玩偶于街肆，余学也陋，未知孔丘生之观点与彼之先后也，非礼勿勿乜乜之论，帝王之论也。然二千余年奉行不竭，且有崭新发挥，莫谈国事，莫看外国报章电视，莫听小道消息，即其魂魄耳。欣逢猴年作此，尿其荒谬。沈培老弟雅教，湘西老刁民黄永玉。
钤印：黄、黄永玉、不瓦全、画了乌龟不还乡
出版：《亭亭画舸系春潭——纪念黄永玉先生诞辰100周年作品集》，嘉德文库出品，2024年11月。
展览：“亭亭画舸系春潭——黄永玉作品展”，嘉德艺术中心三层·中厅空间，2024年11月17日-11月22日。
爱动物、养动物、画动物、开心于动物，由古至今，其甚无过于黄永玉者。1980年中国开始发行生
肖邮票，首枚便是黄永玉设计的猴票。
1986年黄永玉设计的四枚一套的白鹤特种邮票发行。
从2005年开
始，黄永玉迷上了生肖挂历的创作，一画七年，连续创作了狗、猪、鼠、牛、虎、兔、龙生肖挂历。
动物幽默，是黄永玉动物画中十分迷人的部分。
蛾，“人们！
记住我的教训，别把一盏小小的油灯当作太阳。
”此警世也。
蛇，“据说道路是曲折的，所以我有一副柔软的身体。
”此“无厘头”中带刺也。
Lot 4015
黄永玉 1924-2023
荷塘又添一支花
镜心 设色纸本
96×90 cm. 约7.8平尺
题识：太白楼头酒令寂，荷塘又添一支花。壬辰黄永玉八十九作于玉氏山房。
钤印：黄永玉、玉氏山房、黄永玉于故乡作画印记
说明：
1. 发表于《荷花及其它》（二），第34页，北京融德画廊，2012年；
2. 发表于《黄永玉九十寿诞纪念邮册》，第102页，北京融德画廊、中国集邮总公司出品。
出版：《亭亭画舸系春潭——纪念黄永玉先生诞辰100周年作品集》，嘉德文库出品，2024年11月。
展览：“亭亭画舸系春潭——黄永玉作品展”，嘉德艺术中心三层·中厅空间，2024年11月17日-11月22日。
黄永玉笔下的李白与荷塘月色
在中国悠久的文化长河中，唐代诗人李白以其豪放不羁的性格和超凡脱俗的诗作留下了浓墨重彩的一笔。而今，在当代艺术家黄永玉的画布上，这一传奇人物再度焕发光彩，以一幅名为《荷塘又添一支花》的作品呈现给世人。
这幅画作生动地描绘了唐代伟大诗人李白醉酒后意外落入水中的情景。题跋“太白楼头酒令寂，荷塘又添一支花”背后藏着一个流传已久的美丽故事，新添的“花”指的便是落入水中的诗仙李白。据传某晚，李白来到江边赏月，因被水中倒映的月亮深深吸引，一时兴起想要捉住那轮明月，却不慎落入水中。尽管这是一个略带戏谑色彩的故事，但它完美地体现了李白不拘一格、追求自由的生活态度。画面中的李白伫立在一片盛开的莲花之中，四周是宁静而清澈的水面。他身穿宽松的传统服饰，双颊微红，显然正处于酒后的朦胧状态，略显惊愕或沉思，可能是在享受这一刻与自然的亲密接触，也可能是在构思着下一句优美的诗句。黄永玉在这幅作品中巧妙融合了中国传统水墨技法和个人独特的艺术语言。他利用淡雅的色彩搭配流畅的线条来捕捉那个瞬间李白内心的复杂情感。整件作品洋溢着一股清新脱俗之美，让人仿佛置身于一个远离尘嚣的理想世界之中，时间在那里变得缓慢下来，所有烦恼忧愁都被暂时遗忘。
Lot 4016
黄永玉 1924-2023
慷慨先生·钟馗
镜心 设色纸本
己巳（1989年）作
96.5×89 cm. 约7.7平尺
题识：慷慨先生剑器行，只缘魑魅太精神。划脚指手空宕荡，抛却泪罗一段情。己巳端午所作，钟进士多含凄容，甚奇。湘西黄永玉。
钤印：黄、黄永玉印、肖形印
说明：本件拍品为黄永玉先生夫人张梅溪的妹妹张安美旧藏。
出版：
1. 《荣宝斋》杂志，2022年12月刊，荣宝斋出版社；
2. 《总是我来微雨后——黄永玉作品汇编Ⅰ》，第50-51页，嘉德文库出品，2023年6月。
3. 《亭亭画舸系春潭——纪念黄永玉先生诞辰100周年作品集》，嘉德文库出品，2024年11月。
展览：“亭亭画舸系春潭——黄永玉作品展”，嘉德艺术中心三层·中厅空间，2024年11月17日-11月22日。
“慷慨先生剑器行，只缘魑魅太精神。
划脚指手空宕荡，抛却泪罗一段情。”
在黄永玉先生的画作《慷慨先生》中，钟馗已不再是以往那个威严凛凛且不苟言笑的捉鬼英雄，转而成为一个极具个性与情感色彩的人物。画作中央，钟馗身着一袭鲜艳夺目的红色长袍，恰似一团燃烧的火焰。他怀抱一把长长的剑，盘坐在地，仿佛刚刚经历了一场激烈战斗。而最为引人注目的，当属他那略带忧郁的眼神，似乎在倾诉着内心的某种无奈与遗憾。钟馗的脸庞表情丰富，眉毛微蹙，眼神中既透着坚定又不乏柔和。嘴角微微下垂，仿佛陷入沉思之中。黄永玉凭借细腻的笔触，将钟馗复杂的内心世界展现得淋漓尽致。颇为有趣的是，黄永玉在这幅作品里增添了一些幽默与戏谑的元素。例如，钟馗的靴子被夸张地放大，脚趾微微翘起，在不经意间流露出一丝俏皮。乌纱帽掉落在脚边，这种场景本身就带有一种戏剧性和幽默感。它打破了人们对钟馗威严的传统印象，展示了钟馗更加人性化、甚至有些调皮的一面。
上方题识：“慷慨先生剑器行，只缘魑魅太精神。划脚指手空宕荡，抛却泪罗一段情。”不但点明了钟馗的身份与使命，还暗示了他内心深处的情感纠葛。此处的“泪罗”或许是指钟馗与人间世界的某种联系，可能是未了的情缘，亦可能是对美好生活的向往。黄永玉先生以其豁达的人生态度和敏锐的艺术感知，让我们看到了一个不一样的钟馗，一个既有着英雄气概又有着凡人情感的钟馗，让这位传统的英雄角色变得更为立体真实。
Lot 4017
黄永玉 1924-2023
老夫子
镜心 设色纸本
乙亥（1995年）作
31.5×43.5 cm. 约1.2平尺
题识：适催租人至，世上只得满城风雨近重阳一句矣。允中先生一笑，黄永玉，乙亥。
钤印：黄永玉、不瓦全
出版：
1. 《荣宝斋》杂志，2023年12月刊，荣宝斋出版社；
2. 《亭亭画舸系春潭——纪念黄永玉先生诞辰100周年作品集》，嘉德文库出品，2024年11月。
展览：“亭亭画舸系春潭——黄永玉作品展”，嘉德艺术中心三层·中厅空间，2024年11月17日-11月22日。
Lot 4018
黄永玉 1924-2023
屈原
立轴 设色纸本
庚申（1980年）作
110.5×68 cm. 约6.8平尺
题识：洞庭波兮木叶下。祁烽兄雅正，黄永玉庚申于香岛。
钤印：黄、永玉、黄押
出版：《亭亭画舸系春潭——纪念黄永玉先生诞辰100周年作品集》，嘉德文库出品，2024年11月。
展览：“亭亭画舸系春潭——黄永玉作品展”，嘉德艺术中心三层·中厅空间，2024年11月17日-11月22日。
Lot 4019
黄永玉 1924-2023
鱼
镜心 设色纸本
壬寅（1962年）作
45.5×37.5 cm. 约1.5平尺
题识：眼点副蝴蝶鱼。1962.6，永玉于大连。
出版：
1. 《张家瑞集（第8册）——张家瑞藏珍》，第141页，中国图画出版社，2013年；
2. 《亭亭画舸系春潭——纪念黄永玉先生诞辰100周年作品集》，嘉德文库出品，2024年11月。
展览：“亭亭画舸系春潭——黄永玉作品展”，嘉德艺术中心三层·中厅空间，2024年11月17日-11月22日。
Lot 4020
黄永玉 1924-2023
行猎图
立轴 水墨纸本
庚申（1980年）作
69×68 cm. 约4.2平尺
题识：行猎图。临阴山山脉石刻。黄永玉，庚申。
钤印：黄永玉之章
出版：
1. 《荣宝斋》杂志，2022年9月刊，荣宝斋出版社；
2. 《亭亭画舸系春潭——纪念黄永玉先生诞辰100周年作品集》，嘉德文库出品，2024年11月；
3. 《总是我来微雨后——黄永玉作品汇编Ⅰ》，第63页，嘉德文库出品，2023年6月。
展览：“亭亭画舸系春潭——黄永玉作品展”，嘉德艺术中心三层·中厅空间，2024年11月17日-11月22日。
Lot 4021
黄永玉 1924-2023
赠友人诗
镜心 水墨纸本
140×24 cm. 约3.0平尺
释文：长爱街西风景闲，到君居处便开颜。清光门外一渠水，秋景墙头数点山。疏种碧松过月朗，多栽红药待春还。莫言堆案无余地，认得诗人在此间。
题识：刘禹锡秋日赠友人诗，书奉何溶同志法家教正。黄永玉于隔壁。
钤印：黄永玉、肖形印
说明：何溶上款。
何溶（1921年4月1日-1989年7月），原名何嵘，号伯英，笔名山碧，满族，吉林省吉林市人，中国美术理论家。1942年就读于上海圣约翰大学英国文学系，1947年考入国立北平艺专美术学院文艺理论考研室担任助教。1953年调任《美术》杂志编辑部副主任和中国美协书记处秘书，1973年调入人民美术出版社后回到《美术》编辑部，历任副主任、主任、编审。
出版：《亭亭画舸系春潭——纪念黄永玉先生诞辰100周年作品集》，嘉德文库出品，2024年11月。
展览：“亭亭画舸系春潭——黄永玉作品展”，嘉德艺术中心三层·中厅空间，2024年11月17日-11月22日。
Lot 4022
黄永玉 1924-2023
行书“沐霖轩”
镜心 水墨纸本
辛卯（2011年）作
68.5×137.5 cm. 约8.5平尺
释文：沐霖轩。
题识：辛卯，黄永玉。
钤印：黄永玉玺
出版：《亭亭画舸系春潭——纪念黄永玉先生诞辰100周年作品集》，嘉德文库出品，2024年11月。
展览：“亭亭画舸系春潭——黄永玉作品展”，嘉德艺术中心三层·中厅空间，2024年11月17日-11月22日。
人活着总要对得起这三顿饭，而我只会画画和写点东西。
对我来说，写东西是比较快活的，快活的基础是好多朋友喜欢看我写的东西，那我就开心嘛。画画么，我的朋友也喜欢，但画画更大的好处就是可以卖钱，卖了钱可以请朋友吃饭，可以玩，但画画没有写文章这么开心。
我的每一张画都是带着遗憾完成的，画完一张画，发现问题了，告诉自己下张要注意，但到了下张画，又有其他遗憾，所以画画是一辈子在遗憾的过程。
常有人说我画风多变，因为我没有受过任何专业训练，画风自然不会有太多约束，就如我常讲的，我没有吃过正餐，都是地上捡一点吃一点，东南西北到处跑到处捡，就形成了自己这么一个形式，也可以叫做风格。
但我对文学是比较认真的，我写文章都是一个字一个字地检查，有时一小段话往往要改好几遍。因为我胆子小，这里的前辈很多，不能不小心。过去，我很害怕沈从文先生，他看我的文章一定要改很多，改的甚至比我写的还多。我帮他烧书烧稿子，里面有很多丁玲的文字，我发现他改的比丁玲写的还多。
表叔沈从文是个很规矩的老实人，一辈子朴素地生活和工作。他不像我，我是盐，他是棉花，如果历史是雨的话，他将越来越重，而我将越来越轻。我是经不起历史淋浴的，因为我太贪玩而又不太用功。
我创作的源泉源于复杂的生活，这里头有痛苦，有凄凉。快乐不是我的追求，复杂的生活经历才是。快乐是为人生找一个出路，一种观点，一种看法。人生应该谅解、应该快乐。
对人生从容一点。别嚣张，苦也别嚣张，得意的时候更不要，这需要修养，有知识的修养，也有人生的修养。我对一个年轻的朋友说，你不要光研究胜利者的传记，也要研究一下失败者的传记。胜利者写的传记里有很多夸张的东西，而失败者的传记里有很多东西都是真实的。
我也写传记，《无愁河的浪荡汉子》已经完成了第一卷，正在写第二卷。有人问我，这部小说还要写多久。我希望我能自己写完，这可能是一个悲剧，也可能是一个喜剧。一个人到90岁了还在写12岁的故事，而且还有这么漫长的时要写，恐怕是个悲剧，恐怕写不完。不过，我会坚持写到最后一口气。
有时候，真希望可以放一天假，安心地出去玩一玩。我玩的时间真的很少，因为每到一定的时候，就会有人来催稿，看来100岁之前是没机会了。
每天上午，趁着脑袋还清楚，我就写写东西，下午，就画画。三四点钟，好朋友就来了，大家一起聊聊天，看看电视。我只和聊得来的人玩，不喜欢的，我都不会和他说话。周末，会有固定的朋友来家里和我一起看《非诚勿扰》，看完了听听音乐，逗逗狗。
我养了很多狗，其中一个叫民主，一个叫科学。这个名字并不重要，但是对于民主科学的态度，我是有看法的。民主科学是五四时代提出来的口号，今天来看，所有进程中发生的问题，就是个科学问题，民主只是某一个阶段的一种政策的表现形式而已。我的生活很简单，我的手指头从来没有碰过电脑，也不懂得里面的关系。有人问我电器方面你懂得什么？我说手电筒，除了手电筒，别的都是外行。我唯一的一个手机，也是有钱的人送给我的，听说很贵，但我不会用，也懒得用，基本上是家人打电话找我，我不会打电话给别人。